O teatro está em formato arena, com a plateia distribuída nos quatro lados do palco. Não há lugares marcados: ao entrar, você recebe uma carta que indica o setor, o que ajuda a organizar um pouco, mas não elimina aquele clássico “tem alguém aqui?” ou “tem dois lugares aí?”.
Enquanto a platéia se acomoda, o elenco já está em cena. A música ambiente nesse momento cria um clima curioso — lembra um suspense sci-fi. Enquanto o público encontra seus lugares, pequenas cenas acontecem em paralelo. Em uma delas, alguém da produção oferece chá para a plateia. Um gesto simples, mas que aproxima. Infelizmente, o chá acabou antes de chegar onde eu estava.
A produção me surpreendeu. É uma experiência sensorial, cuidadosamente pensada.
A narrativa usa o livro de Alice no País das Maravilhas como metáfora, reinterpretando passagens conhecidas da obra para contar uma história profunda com temas sensíveis. Os momentos em “Wonderland” ajudam a suavizar o enredo, criando uma camada poética e complexa ao mesmo tempo.
A cenografia é minimalista, mas inteligente e bem construída. A iluminação — apesar de limitada pela estrutura do teatro — contribui para criar atmosferas marcantes.
O detalhe: o formato arena faz o elenco sempre se mover para ser visto por todos os lados. Por vezes isso formava sombras no rosto do elenco, o que dificultou um pouco a leitura das expressões.
Mas o que realmente se destaca é o movimento. As coreografias são bem construídas e ajudam a dar vida ao país das maravilhas. Para além da dança, há um cuidado constante com o gesto, o deslocamento, a intenção. A movimentação cênica se alia à dramaturgia de forma natural, e o resultado é uma narrativa que prende tanto pela estética quanto pelo conteúdo.
Um destaque especial vai para a cenografia do teto: uma instalação feita com livros que impressiona pela delicadeza e simbolismo. Um detalhe que pode passar despercebido, mas que enriquece ainda mais a experiência.
Apenas 90 minutos, com um valor de ingresso mais acessível do que outras produções. Vale super a pena.
Assistir ao musical Vital foi uma surpresa — no melhor sentido possível
Preciso começar sendo sincera: musicais biográficos de músicos no geral não me agradam. Cheguei com expectativas baixas, saí encantada. Me surpreendeu em todos os aspectos, e pela primeira vez me vi cantando em um musical.
Vital tem uma energia única. Entrega algo novo, mostrando novas camadas de uma história que parecia conhecida.
A narrativa começa no momento em que Herbert Vianna recobra a consciência após o acidente que mudou sua vida. A partir daí, o primeiro ato nos leva por memórias da formação da banda, com uma mistura de alegria, leveza e uma vibração quase contagiante. Fala de amizade, amor e do início de uma carreira construída em conjunto.
No segundo ato, o tom muda. O foco passa a ser a recuperação de Herbert e como os laços entre os integrantes foram fundamentais para a continuidade da banda. É mais intenso, mais denso. A abordagem é honesta, com foco na reconstrução e na esperança.
Roteiro é bem construído, canções e texto se encaixam de forma fluída. Um adiciona contexto ao outro, e as canções enriquecem a narrativa.
Cenário é simples, mas traz algo novo. Composto por duas grandes molduras que criam diferentes níveis de altura e profundidade no palco. A iluminação faz o resto do trabalho, transformando o espaço a cada cena, sem a necessidade de grandes trocas cênicas.
E sim, tem aquele momento clássico em que convidam o público a cantar junto. Normalmente fico só observando… foi a primeira vez que me senti compelida a me juntar a cantoria.
Vital traz algo novo, mesmo contando uma história que a gente já achava que conhecia. Uma bela homenagem a altura do legado do Paralamas do Sucesso.
Eu sempre tive um carinho especial por Dom Casmurro. Quando vi que a obra ia virar musical, confesso que fiquei em dúvida. Era uma mistura de medo – aquele receio de que pudessem distorcer uma história tão querida – com a curiosidade de ver como traduziriam a essência do livro em um musical.
Dom Casmurro, o Musical é o tipo de espetáculo que mostra o que pode acontecer quando artistas talentosos se dedicam a criar algo único.
O cenário é simples, mas bem pensado: um fundo que parece um papel de parede desgastado (ou uma capa de livro antigo), com cadeiras que dão o tom do ambiente. Mas o que realmente te faz mergulhar na história são o desenho de luz e a direção de movimento. É incrível como essas duas coisas, sem grandes efeitos ou pirotecnia, conseguem construir as cenas com tanta profundidade. A morte de Escobar, em especial, é representada com uma coreografia cheia de significado.
O roteiro e as músicas acrescentam novas nuances à narrativa, preservando o que há de mais genuíno na obra original.É perceptível o cuidado que tiveram em manter a ambiguidade da obra original. A maneira como os personagens ganham vida é rica e bem construída, tudo feito com respeito à complexidade do romance.
Quanto ao elenco, todos estão em sintonia. Cada ator entrega seu personagem com autenticidade, fazendo você enxergar as emoções deles de forma clara e envolvente. A mistura de romance, humor e drama flui naturalmente, tornando o espetáculo leve e prazeroso.
Por último mas não menos importante: Dom Casmurro tem preços muito acessíveis. Não só é uma excelente opção, como também tem um ótimo custo-benefício. Só vai, e me agradece depois!!
O Palhaço Tá Sem Graça começa com um violino, o foco se abre, o circo toma forma. Uma movimentação bem coreografada, acrobacias, luzes amarrando uma cena que encanta visualmente.
A produção tem diversas referências do Balão Mágico. Se você viveu essa fase, provavelmente vai sentir uma conexão afetiva especial — se não, pode ser que alguns detalhes passem batido (que foi o meu caso).
O palhaço tá sem graça pode soar um título triste, mas a produção em si não é. O circo funciona mais como metáfora: um espaço para pensar sobre as diferentes versões de nós mesmos. Sobre o quanto realmente conhecemos quem está ao nosso lado.
É uma dessas histórias que aquece o coração. Aquela comédia de riso fácil que cria conexão instantânea com os protagonistas. Em contrapartida, tem seus momentos dramáticos que demonstram a complexidade dos personagens. Me parece uma produção que fala com os dois públicos: usa a nostalgia para envolver os adultos e mantém uma linguagem que também alcança as crianças. Se enquadra bem na definição de “pra toda família”.
O enredo evolui mais pelo diálogo do que pelas canções. Algumas cenas podem parecer perder um pouco o ritmo, não pela cena em si, mas por ser um diálogo maior que vem logo após uma cena muito vibrante.
Cenário me chamou atenção. Engenhoso, bonito e com cores e estilo que realmente enriquecem a produção. Eu fiquei encantada com as luzes que formam uma tenda sobre a platéia. É um cuidado de levar a produção pra platéia que é difícil de ver.
Desenho de luz e figurino são muito bem construídos. Um ponto interessante é que o figurino consegue ser harmônico apesar da diferença de estilos e cores que cada personagem exige.
Há cenas em que tudo isso se alinha de maneira especial, criando imagens visualmente marcantes.
Pois bem, se você não tem medo de palhaços, vale a pena. É uma comédia sensível, tem graça, tem drama e tem coração. Vá com o olhar atento para os aspectos visuais, os detalhes vão te surpreender.
PS: ~75 minutos com ingressos acessíveis (especialmente às sextas).
Antes da review, contexto: é uma adaptação de um musical conhecido, realizada de forma independente — sem leis de incentivo, em um teatro de porte razoável e com poucas sessões. Ou seja, é um projeto ambicioso, com uma clara dedicação pra fazer acontecer, mas com pouco espaço para ajustes finos.
O musical traz uma versão mais densa da história popularizada pela Disney. O roteiro traz um drama humano, sem floreios ou finais felizes. A narrativa é mais crua — e por isso mesmo, toca de um jeito diferente.
O cenário é simples, mas bonito e engenhoso. Um fundo fixo representa a catedral de Notre Dame, com um vitral iluminado que cumpre bem seu papel. Alguns elementos móveis ajudam a compor as cenas e a guiar o olhar do público.
Os figurinos são bem feitos e ajudam a contar a história visualmente.
O desenho de luz no geral acerta, mas tem seus deslizes. Em diversos momentos a luz enriquece e traz uma camada extra de complexidade às cenas. Em outros o foco parece mal ajustado, ou a luz cria sombras nos rostos que escondem as expressões dos artistas.
Mas no geral a combinação cenografia e luz criam cenas bonitas, e visualmente interessantes.
O ponto alto da produção é a qualidade do elenco. A entrega dos atores impressiona — tanto na atuação quanto na qualidade vocal. Um destaque é o coro no palco, que adiciona intensidade e emoção às cenas. A direção de movimento é bem realizada, trazendo uma fluidez que dá ritmo à narrativa. Mesmo o movimento do coro é muito bem desenhado e incorporado às cenas.
No fim das contas, Sons de Notre Dame entrega algo parecido com o que você veria no 033 Rooftop, mas em um palco italiano. É uma produção que, apesar dos tropeços técnicos, tem alma, tem intenção e tem qualidade. É um espetáculo sincero, bem conduzido e com um elenco que realmente merece ser visto.
PS: Tem 90 minutos, e ingressos são mais baratos do que produções similares.
Coreografia e direção de movimento no teatro musical: o que é, por que importa e como reconhecer um bom trabalho
Se você ama teatro musical — ou está começando a se apaixonar — talvez já tenha se perguntado: “como conseguem fazer tudo aquilo parecer tão natural no palco?”
A resposta não está apenas no canto e da atuação. Está também no movimento. No jeito como os personagens dançam, ocupam o espaço, se movem. Tudo isso é (ou deveria ser) intencional, e dois elementos ajudam a construir esse resultado: a coreografia e a direção de movimento.
Quando falamos de coreografia, muita gente pensa logo em grandes números de dança, passos difíceis, giros e saltos impressionantes. E sim, isso faz parte — mas no teatro musical, a coreografia vai muito além da técnica.
A coreografia em um musical é uma ferramenta narrativa. Ela está ali para contar uma história com o corpo, para expressar o que palavras ou músicas, sozinhas, não dariam conta de dizer. A dança tem o potencial de emocionar tanto quanto a canção.
Uma boa coreografia é pensada a partir da cena, dos personagens, do momento emocional daquela parte do espetáculo.
Por exemplo: – Uma dança mais solta e alegre pode mostrar liberdade ou paixão – Um movimento rígido e repetitivo pode representar opressão, controle ou conflito – Uma coreografia marcada por gestos contidos pode sugerir tensão, medo ou desejo reprimido
Além disso, a coreografia dialoga com os outros elementos do palco: a música, o cenário, a luz e até o figurino. Tudo precisa funcionar em conjunto. É comum que, em certos momentos, a coreografia esteja presente até em detalhes pequenos — como um simples andar em grupo que, quando bem ensaiado, já comunica uma sensação coletiva.
Ou seja: a coreografia não é só dança. É linguagem. É dramaturgia. É emoção coreografada.
Agora, vamos falar sobre algo mais discreto, mas igualmente essencial: a direção de movimento.
Diferente da coreografia, que trabalha com música e ritmo, a direção de movimento cuida de como os corpos ocupam o palco quando não estão dançando. Isso inclui gestos cotidianos, posturas, deslocamentos, expressões físicas e tudo aquilo que constrói a presença cênica dos personagens.
Parece simples, mas faz uma enorme diferença. A forma como um personagem caminha, senta, respira, olha para o outro, segura um copo ou se posiciona em cena pode reforçar ou contradizer o que está sendo dito com palavras.
Esse trabalho ajuda o elenco a encontrar coerência física. Por exemplo: – Um personagem idoso pode ter um movimento mais lento e cuidadoso, mesmo que seja interpretado por um ator jovem – Uma figura poderosa pode não precisar se mover muito — sua postura já impõe respeito – Já um personagem inseguro pode ocupar menos espaço, evitar contato visual, mover-se de forma hesitante
Além disso, a direção de movimento atua nas transições entre cenas, ajudando a conectar os momentos de forma fluida. Muitas vezes, é ela que transforma o simples ato de atravessar o palco em algo expressivo, com intenção.
É importante também diferenciar direção de movimento da direção geral de uma peça. O diretor (ou diretora) cênico é responsável por toda a visão artística do espetáculo: ritmo, marcações, interpretações, transições, estética e mais. Já a direção de movimento foca exclusivamente no corpo dos atores em cena — nos gestos, posturas, dinâmicas e fisicalidade. Em algumas produções maiores, essas funções são bem separadas, com profissionais diferentes cuidando de cada aspecto. Mas em muitas outras, especialmente em montagens menores ou com menos recursos, o próprio diretor acumula esse olhar corporal, ou essa dimensão é explorada de forma mais intuitiva com o elenco. Ainda assim, quando há alguém focado só no movimento, é possível perceber um refinamento físico maior e uma consistência corporal ao longo de toda a peça.
Essa camada é tão bem integrada que o público quase nunca percebe conscientemente. Mas sente. Sente que há algo verdadeiro acontecendo ali. E essa verdade corporal é construída com cuidado, gesto por gesto.
Como identificar uma boa coreografia (mesmo sem ser especialista)
Você não precisa ser bailarino ou coreógrafo para reconhecer quando a coreografia está funcionando. Preste atenção em alguns sinais:
– A dança faz sentido dentro da história (não parece colocada só “pra enfeitar”) – Os movimentos dizem algo sobre os personagens ou o momento da cena – O ritmo e a energia estão conectados à música e ao que está sendo cantado – Você sente emoção ou entende algo novo, só observando os corpos no palco
Uma boa coreografia não rouba a cena — ela a completa.
Por que tudo isso importa?
No teatro musical, nada é por acaso. Tudo é pensado para servir à história: o figurino, a luz, a música, o silêncio… e, claro, o movimento.
A coreografia dá intensidade. A direção de movimento traz fluidez e verdade. E juntas, elas fazem o espetáculo ganhar corpo — literalmente.
Mesmo quando ninguém está cantando, o musical continua contando sua história. Com gestos, com respiração, com presença. Porque no teatro musical, o corpo também fala.
Se você gosta de entender o que faz um espetáculo funcionar, comece a reparar nos movimentos além das coreografias. No deslocamento entre as cenas. No jeito como os personagens param no palco. Nos gestos pequenos, mas cheios de significado.
Você vai ver que tem muita coisa acontecendo ali — e quase ninguém repara. Mas quem ama o teatro de verdade, aprende a ver.
Na “prática”…
Hairspray, You Can’t Stop the Beat
Na cena final de Hairspray Live!, com a música You Can’t Stop the Beat, tudo começa com a Tracy sozinha em papel protagonista. Aos poucos, outros personagens vão se juntando a ela, até que o palco inteiro se enche — em um movimento que espelha exatamente o que ela provoca na história: união, transformação e quebra da segregação. Os corpos acompanham essa virada. A dança é vibrante, marcada, cheia de energia, mas também cheia de intenção. Cada passo, cada aproximação, cada ocupação de espaço conta uma parte da narrativa. No fim, todos dançam juntos, lado a lado, e o movimento coletivo deixa claro, sem precisar dizer nada: algo mudou. A dança e a movimentação em cena não estão ali só para entreter — elas contam a história com o corpo, e fazem isso de forma direta, emocionante e impossível de ignorar.
Mamma Mia esgotou antes de eu comprar ingressos, por isso vamos testar esse formato e fazer uma review colaborativa. Começando com um muito obrigada a todo mundo que me enviou feedbacks!!
Vamos lá!
É uma história que tem uma carga afetiva e músicas icônicas, o que facilita o envolvimento com a produção. Muita gente adorou 💕, mas nem todo mundo. Isso costuma acontecer quando a produção faz “o básico certo”, mas olhos mais treinados, ou fãs da história, conseguem pegar os tropeços e oportunidades perdidas.
Muitos saíram encantados, elogiando a energia contagiante do elenco e destacando como o espetáculo é vibrante, mesmo para quem assiste de longe (balcão). Mas também houve quem esperasse mais, principalmente quem conhece bem a história ou tem olhar mais crítico. Um exemplo comentado foram as coreografias, que em certos momentos pareceram esvaziadas.
Cenografia e figurinos são bonitos e cumprem seu papel, como o esperado de uma produção desse porte. Cenografia não é complexa, e parece ser uma área com oportunidades perdidas na produção. Visualmente, o musical não parece surpreender, mas também não decepciona.
Um ponto que gerou opiniões divergentes foi o trabalho de versão, especialmente das canções. Enquanto algumas pessoas adoraram o resultado, outras sentiram que se perdeu parte do significado original. Houve comentários de que palavras não se encaixaram perfeitamente, tornando algumas canções difíceis de assimilar. Um ponto específico foi a perda de contexto da faixa “Chiquitita”, que, segundo relato, comprometeu o sentido de solidariedade e sororidade que a versão original transmite. Como também teve o feedback de que no geral “ideia e o sentimento foram mantidos”, o que eu tiro disso é que tem o aspecto natural da subjetividade de como cada um interpreta canções no geral.
Em resumo, Mamma Mia desperta reações mistas: tem quem ache perfeito e se divirta muito, e tem quem se decepcione com alguns aspectos da execução. Minha sugestão é: se tiver a chance de assistir, vá, mas sem criar grandes expectativas. Você provavelmente vai curtir a experiência, só não espere algo inesquecível.
Bare, uma Pop Ópera tem a alma do off-Broadway: rebelde, alternativa, com recursos limitados, mas compensando com entrega artística e autenticidade. É melhor do que eu esperava, mas definitivamente não é pra todo mundo.
Com classificação etária de 16 anos, a produção trata de temas sensíveis como drogas, s&xo, álcool e religiosidade estão presentes de forma direta. A trama se desenrola dentro de uma escola católica e gira em torno de um casal gay enfrentando as tensões entre desejo, culpa e repressão. A religião é um personagem à parte, presente em quase todas as decisões e conflitos. É um roteiro forte, bem amarrado, que prende — mas não é pra todo mundo.
O cenário é simples, mas funcional e criativo. Um grande cubo com rodinhas, que ao ser movido marca a mudança de ambiente. Dois outros elementos se alternam entre arquibancada e cama, reforçando a versatilidade do espaço. Nada de grandes efeitos ou sofisticação — tudo está ali para servir à história, e cumpre bem esse papel.
Um ponto que merece destaque é o desenho de luz. Com um cenário minimalista, a iluminação assume protagonismo. E faz isso com competência: cada cena ganha camadas e intensidade com o uso da luz, que guia o olhar e dá o tom emocional do espetáculo.
Os figurinos seguem a mesma lógica da produção: simples, mas bem pensados. A maior parte do elenco está em uniforme escolar, e mesmo com poucas trocas de roupa, a qualidade é visível. Um momento especial — a cena de “Nossa Senhora” com as backing vocals — mostra um cuidado em construir um figurino para quem vai usá-lo. Pode parecer algo óbvio, mas não é raro ver figurinos feitos para um corpo genérico, que acabam não vestindo bem. Aqui, dá pra perceber o cuidado em respeitar e valorizar cada corpo em cena.
Bare, uma ópera pop, entrega uma experiência honesta e bem construída. Não é para todos, e nem tenta ser. Mas, se você estiver aberto a temas complexos e intensos, é uma produção que vale a pena conferir.
O Mágico di Ó se destaca pelo seu texto envolvente, que explora o poder das palavras e homenageia o cordel. A produção é simples, mas bem executada, com uma direção impecável e um elenco talentoso.
Boas produções sempre têm algo que chama a atenção—pode ser a complexidade vocal das canções, um cenário bem elaborado ou coreografias complexas. Em O Mágico di Ó, o grande destaque é o texto (ou livreto, ou a junção de letras e diálogos, como quiser chamar). Ele explora o poder das palavras e da linguagem, provocando emoções e divertindo. Ao mesmo tempo, faz uma bela homenagem ao cordel, esse belo pedaço da nossa cultura cultura tão rico quanto pouco lembrado.
O Mágico di Ó é uma ótima opção para toda a família. Apesar de inspirado na história infantil, traz uma roupagem diferente que entretém as crianças e, ao mesmo tempo, oferece reflexões e diverte os adultos.
O cenário, embora simples, cumpre bem seu papel, enquanto figurino e visagismo se destacam—sobretudo no uso da maquiagem que remete ao traço característico do cordel.
A direção também merece menção: mesmo com recursos limitados de luz e um cenário enxuto, os artistas interpretam, cantam, movimentam elementos de cena e até tocam instrumentos, tudo de forma bem orquestrada e com propósito. É um trabalho que surpreende pela harmonia e pela forma como cada detalhe é pensado.
Gostei tanto do texto que acabei levando o livro para casa. O elenco é incrível, a produção é simples, mas bem construída. Só vai e me agradece depois.
Uma Babá Quase Perfeita é o tipo de musical que aquece o coração e entrega um final que, embora não seja de conto de fadas, parece na medida certa. A premissa da história pode ser absurda, mas o roteiro trata de conflitos e dilemas comuns no dia a dia, o que facilita o envolvimento com a história.
Normalmente não sou fã de textos adaptados, costumo ter a sensação de não ser tão natural quanto em obras originais em português. Não senti isso em Uma Babá Quase Perfeita. Acredito que seja o efeito combinado da produção não ter músicas icônicas super conhecidas, aliado a um ótimo trabalho de versão.
A coreografia impressiona, muito bem construída e executada. Algumas cenas possuem um “caos” organizado que traduzem bem o clima do momento. Porém, na cena do lançamento da marca de roupa, embora seja divertida, me causou uma estranheza leve: a protagonista exibe uma habilidade de ballet que não condiz muito com a construção da personagem até ali. Só preciosismo, não impacta a história, mas me chamou atenção por não ser algo sugerido na narrativa.
Um grande destaque é o cenário, que apresenta diversos ambientes cuidadosamente planejados, cada um repleto de detalhes que enriquecem a narrativa.
Na sessão que assisti a iluminação não estava totalmente afinada…os focos pareciam um pouco fora de lugar em algumas cenas. Nada que estrague a experiência, mas reduziu um pouco do impacto visual.
Os figurinos seguem uma proposta bem cotidiana, quase imperceptível de tão bem resolvidos. Há inúmeras trocas de roupas, e sempre muito interessantes apesar de serem “comuns”.
No geral, Uma Babá Quase Perfeita diverte, emociona e desperta aquela nostalgia gostosa do filme que todo mundo ama. Super recomendo e está na minha listinha de “Top em Cartaz”.
